“他的步伐唤起了惊人的共鸣；撒落在石铺路上的燃气灯光也将含混的光线撒在了这片双重土地上.
游手好闲者在这双重土地上穿过了石头铺就的街道，仿佛随时钟的机制行走.
而在里面，这个机制被隐藏起来，一只音乐盒好比很久以前的玩具一样在触摸着什么.
它奏了一个曲子【……】通过这个曲子，他识别出周围的一切；那不是来自他自己青年时代的一个过去，一个刚刚过去的青年时代，而是祖先或自己的童年.
——穿过大街漫无目的地闲逛的人陶醉了.
每迈出一步，闲逛的动力就增加一份；酒馆、商店、微笑的女人的魅力就减弱一分【……】然后，饥饿来临. 但他不想用那无数的可能性来满足他的胃口，而是像动物一样在陌生的街区里搜寻着食物，搜寻着女人，直到筋疲力尽，才踉跄地走进家门，那里迎接他的是冰冷和奇怪的气氛. ”——瓦尔特·本雅明《某个男人》头一次注意到，成濑老师好喜欢用背影收尾啊23333. 新时代来临，女人不光经济独立，甚至连走起路来也开始学梦露一样扭起胯来. 终有一天，被时代淘汰的艺妓的孩子们也会离开家庭开始自己的生活. 老一辈人叮嘱，无论发生何事，都不要回来. 简单一句话，把底层人的酸楚道尽. 在本片中，男人成为彻头彻尾的废物，明明有手有脚，却仍旧不放过旧情人讨钱维持自己的生活. 昭和时代的大男子主义，真实得让人无法直视. 律师城户章良（妻夫木聪 饰）收到来自谷口里枝（安藤樱 饰）女士的委托，她的丈夫“谷口大祐”（洼田正孝 饰）在伐木现场遭遇意外丧命，而常年疏于联系的大祐的哥哥恭一在看到遗像后却说，这不是大祐，而是另一个人. 里枝只能委托多年前帮她办理离婚的律师城户帮助调查，这个现实生活中的“谷口大祐”究竟是谁呢？.
