工人和新女性，国民党和地主，知识分子眼中的抗战时期中国社会阶级划分很有意思.
1.工人因生活所迫被迫成为路工，不仅在工地上解决了生存问题，精神上还升华到要共赴国难，对恶势力和金钱诱惑绝不妥协，看来中国的农民经过战争洗礼（而非贫穷的洗礼） 已经克服了义和团以来的阶级局限，工人这个新阶级的诞生 2.国民党和知识分子的精英立场相一致，因此工人完全可以理想主义地以国为家，为党国修路.
同时受压迫的工人和党国可以同仇敌忾——消灭卖国者 3.地主的形象与资本家画上等号，导致打扮得过于体面 4.女性角色基本是融开放新女性之感性与乡村妇女之朴实开朗的双重幻觉于一体，改愚昧被动于机智斗恶贼，尽管是旧幻觉的破除，但也是新误解的开始 5.革命现实主义与浪漫主义的合体
看到厄兰我就想起伯格曼，尤其室内戏给人感觉，虽然色彩调度与伯格曼常用的相去甚远，但冷列的感觉是相似的.
一看摄影，是伯格曼的御用摄影师，然后了解到这部作品是伯格曼的班底，他友情支持，太感人了.
这部本身战争的内部冲击可以联系《小蓝》来看，这部明显更轻盈些，所指和镜像手法用得更加娴熟和去技巧化，大幅度减去.
人体的腾空可以与《小蓝》结合看.
作为对儿子的影片，我觉得虽然略显沉闷与愁苦，但有一点回归到《小蓝》时候的单纯，尤其是最后儿子部分的镜头，像极了老父亲的慈爱.
以及塔师也爱燃房子，但穿着八卦服，配中国式的音乐，像祭祀或跳大神的即视感那边不太懂，联系看新闻的所谓“第三次”世界大战可能有些关系吧.
这部应该是塔可夫斯基最为极简化的影片，但依旧很难懂，即使你似乎能猜测到他探索的道路方向.
小蓝，《巴啦啦小魔仙》中的角色.
魔仙堡的守护魔仙.
因受魔仙女王姬丝美莎的派遣而来到人间. 以保姆的身份入住凌家，是凌美琪和凌美雪的魔法导师兼好朋友.
