拍成剧更适合些，几度观感跳跃到《我们有鬼啦》，国人在苦难面前最本能的反应是“啊都还挺好！”，这是对现实最无力也是最愤怒的抗议，在裹挟着历史洪流的身不由己中，所有个体的悲剧都烙刻有时代的印记，无人可逃历史迷阵的网罗.     时间线跳跃粗暴，虽对于理解并无困难，但这般刻意错乱的时间轴或转场可做得更精致些，甚而可加深现今存有的些许悬疑感.     催泪指数高，正如其工整镜头，煽情的层次过于规整（即能预测的苦情点），圆融结局掩盖了深层的悲哀.     故事题材讨巧，唤起国人缅怀时代气息的共情.     跟同年的印度往事一样，感觉这个时期的宝莱坞商业类型片都有着过度浮夸和追求场面的通病.     比起后者还可以挽回来的人物塑造，这一部无论是模板型的人物，完全套路化的叙事，还是毫无时间流逝感的转场，都让这个本身经典的家庭故事结构应有的情感冲击力被大幅度缩减.     情感冲击力不是靠片中人物流了多少次眼泪而带来的，几乎几分钟就哭一次的节奏让情感递进成了硬煽，而显得廉价.     精美的歌舞也只是重复叙事，变成了纯过度的调味剂.